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時尚之都巴黎是 Van Cleef & Arpel 梵克雅寶的起源地，為了向這座優雅的城市致敬，該品牌在創作時採用了時裝的概念和原料。歸功於該品牌的精湛工藝，工匠將這些原料轉變成搭配緞帶及蕾絲的珠寶，並佐以金色編織式樣和貴寶石裝飾。

Patrick Gries © Van Cleef & Arpels
拉鍊式項鍊（可變成手環穿戴），1954 年
白金、黃金、紅寶石、鑽石； Van Cleef & Arpels 梵克雅寶典藏。

Van Cleef & Arpels 梵克雅寶的靈感來自於大自然、時裝和天馬行空的世界觀，以其辨識度高的風格著稱；然而較不為人知的一面是，該品牌也會創造出受各時期藝術影響的抽象風格珠寶。當兩者結合在一起，帶有極簡抽象派、現代派、抽象派和視覺藝術等顯著風格的前衛珠寶就此誕生。這些創作完美呈現了設計、建築、雕塑和時尚等各領域在經歷一世紀的演進。

Patrick Gries © Van Cleef & Arpels
Art Deco 手環，1925 年
白金、鑽石； Van Cleef & Arpels 梵克雅寶典藏。

巴黎珠寶在 1920 年代時深受遠東文化的影響。世界博覽會引領 Van Cleef & Arpels 梵克雅寶進入全新的靈感世界，讓該品牌認識陶器、絲綢和銅器等各種新奇材質。隨著 1931 年巴黎舉行萬國殖民博覽會 (Exposition Coloniale Internationale)，這股異國風潮達到了高峰。在該品牌的攤位中，一套靈感來自於亞洲傳統農夫帽、名為 Chapeau Chinois 的黃金珠寶成為眾人焦點，同時在博覽會贏得大獎。

Patrick Gries © Van Cleef & Arpels
中國農夫帽珠寶組，1931 年
黃金； Van Cleef & Arpels 梵克雅寶典藏。

自 1910 年代起，Van Cleef & Arpels 梵克雅寶便透過精湛工藝，將實用物品提升到藝術品的等級。這個概念的運用首次出現在小型化妝箱上；到了 1930 年代早期，這些化妝箱進一步發展為更大型的箱子，由漆器或黃金打造，名為 Minaudière™，內部裝有各種淑女所需的用品，包括粉餅盒、鐘錶、舞會卡、香煙盒、眼鏡、藥盒、口紅、梳子、鉛筆和打火機等。

Patrick Gries © Van Cleef & Arpels
Wild rose Minaudière，1938 年
黃金、Mystery Set 紅寶石； Van Cleef & Arpels 梵克雅寶典藏。

自該品牌成立以來，大自然就一直是其創作的主軸和靈感來源。自 1920 年代至今日，其創作帶來無數優雅綻放的花朵，以及栩栩如生的真實或虛擬動物。在這座充滿魔力的花園中，棲息在罌粟花、山茶花和蘭花上的天堂鳥、蜻蜓和相思鳥，全部轉變成美麗動人的珠寶。

Patrick Gries © Van Cleef & Arpels
Passe Partout 珠寶，1939 年
黃金、藍寶石、紅寶石、鑽石
可變成手環或腰帶穿戴。可拆式胸針。&Van Cleef Arpels 梵克雅寶典藏。

Van Cleef & Arpels 梵克雅寶第一個芭蕾舞者胸針於 1940 年代早期在紐約問世，自此便為該品牌開創了這款經典系列。這系列的誕生是出自於路易‧雅寶 (Louis Arpels) 對於舞蹈的熱愛，優雅的儀態加上美麗的服裝，這樣女性化的外型很快就贏得收藏者的心。仙子胸針延續了一系列優雅的儀態，穿著鑲有寶石的耀眼服飾，手上時而會持有一隻魔杖。

Patrick Gries © Van Cleef & Arpels
西班牙芭蕾舞者胸針，1941 年
白金、黃金、紅寶石、翡翠、鑽石； Van Cleef & Arpels 梵克雅寶典藏。

該品牌一直深受世上最美麗女性的喜愛，並為她們在各種經典場合中增添風采。這些名人包括伊莉莎白‧泰勒 (Elizabeth Taylor) 等好萊塢巨星、瑪麗亞·卡拉絲 (Maria Callas) 等歌劇名伶、印度大君，以及摩納哥王后葛雷斯‧凱莉、埃及公主法伊莎 (Faiza) 和溫莎公爵夫人等皇室成員。在這些名人的穿戴下，該品牌的珠寶在各種國際場合中散發耀眼光芒，並傳達出追求優雅和永恆光芒的理念。

Patrick Gries © Van Cleef & Arpels
Peony 胸針，1937 年
白金、黃金、Mystery Set 紅寶石、鑽石
原為埃及公主法伊莎所收藏；Van Cleef & Arpels 梵克雅寶典藏。

自 45 億年前地球誕生後，經歷了隕石撞擊、地殼變動、火山活動、風蝕和生物演進，讓我們的地球有了劇烈的變化；然而，這些變化也孕育中各種獨一無二的礦石。

Francois Farges © 巴黎國立自然史博物館典藏
含有橄欖石的「石鐵」隕石；加拿大薩克其萬省斯普林沃特；巴黎國立自然史博物館典藏。

地球的壓力是來自於地表上物質的重量。到了一定深度的上層地幔，即為鑽石形成處。由碳原子構成的鑽石具有超乎想像的硬度和強度，讓人直接聯想到地幔中結晶處壓力之強大。鑽石本為無色，但摻入氮或硼等微量元素後，即會形成帶有顏色的鑽石，也就是所謂的「華麗」鑽石。

Francois Farges © 巴黎國立自然史博物館典藏
海水藍寶（110 克拉），巴西米納斯吉拉斯州維爾任－達拉帕；黃色正長石（185 克拉），馬達加斯加阿諾西區 Itrongay；紅寶碧璽（55 克拉），美國加州帕拉。巴黎國立自然史博物館典藏。

在地殼下方僅幾公里處，溫度也是造就熔岩結晶為礦石的因素。在眾多由岩漿結晶的礦石中，石英是最常見的。常常與石英聯繫在一起的即為電氣石；在結晶過程中，化學結構上的些許差異便造就了各種色彩繽紛的電氣石。

Francois Farges © 巴黎國立自然史博物館典藏
紅寶碧璽晶體（類型：電氣石；種類：鋰電氣石）。美國加州帕拉。約翰·皮爾龐特·摩根 (J. Pierpont-Morgan) 贈與，1905 年。巴黎國立自然史博物館典藏。

由於越接近地表，壓力越小，溫度也越低，運載則成了另一項「礦石形成」的主要因素。透過運載的力量，元素可從某一處遷移到另一處，進而聚集成更大型的晶體； 在這種前提下，黃金和黄玉等這類礦石也得以形成。這些露出地面的礦脈（或稱「原石」）隨後遭到侵蝕，其中的礦石便隨著水的運載逐漸沉積，形成「次生礦床」。許多經由適當溫度和壓力形成的翡翠皆是如此。

Francois Farges © 巴黎國立自然史博物館典藏
形成在黃鐵礦和方解石上的翡翠晶體（可能為複製品）。哥倫比亞博亞卡省埃爾契沃爾。H.-J. Schubnel 贈與，1987 年。巴黎國立自然史博物館典藏。

搬運通常是藉由水發生，因此水也是地表上最佳的「遷移媒介」。此外，當炎熱且加壓後的液體滲入沉積的礦床後，也可形成紫水晶這類礦石。

Francois Farges © 巴黎國立自然史博物館典藏。
紫水晶晶體。墨西哥韋拉克魯斯州拉斯維加斯。Total Foundation 贈與，1998 年。巴黎國立自然史博物館典藏。

生物有機體（特別是水中生物）所產生的氧氣可為地球大氣層帶來更多養分，有助於形成大量「新生」礦石，大大改變了地表的礦物狀態。在這些新生礦石中，孔雀石和綠松石是屬於好的寶石；兩者皆只產於地表上的銅礦氧化帶中，因而染成綠色。

Francois Farges © 巴黎國立自然史博物館典藏
孔雀石（經切割及拋光） 俄羅斯烏拉山脈 Tourtscheninowski。原為自然歷史皇家典藏館 (King’s Cabinet of Natural History) 所收藏；巴黎國立自然史博物館典藏。

經歷 35 億年生物的演進，地表也深深受到影響。除了部分有機體會合成氧氣，另外有許多有機體也會產生外殼和骨骼。這類「生物礦石」便是由生物有機體所產生的礦石，包含象牙、珊瑚、珍珠和珍珠母等。

Francois Farges © 巴黎國立自然史博物館典藏
內含兩顆珍珠的生蠔殼；澳洲昆士蘭星期四島。約翰·皮爾龐特·摩根 (J. Pierpont-Morgan) 贈與，1903 年。巴黎國立自然史博物館典藏。

透過形成化石的過程，地球物質又重新埋入更深的地層中。隨著時間推演，礦石隨著壓力和溫度升高逐漸累積，並引起再結晶現象，而這種過程即稱作為變質作用。除此之外，兩塊大陸相撞也可能會產生變質作用，而這股力量也造成海域裡的石灰礦物質沉積，進而形成抹谷紅寶石等珍貴礦石。

Francois Farges © 巴黎國立自然史博物館典藏
大理石上獨立的紅寶石晶體 越南安沛省陸安縣。Total Foundation 贈與，1998 年。巴黎國立自然史博物館典藏。