在《達文西: 塑造未來》展覽中,參觀者可透過特別為該展覽委託製作的達文西樂器設計特製模型、多頁《大西洋手稿》(Codex Atlanticus) 副本、互動展品,以及親身體驗的教育活動,對音樂進行探究。
當達文西在 1482 年抵達米蘭宮廷時,他自稱為音樂家,而非畫家或科學家。 在音樂廊內,即該展覽的第五個主題篇章,展示了達文西對聲音原理的研究,以及其研究在樂器方面的應用。 儘管音樂在文藝復興時期被視為具有精神性質,但達文西卻對其實體樂器感興趣。 在其理論性繪圖及樂器設計中,他以一種簡單易懂的方式,將音樂呈現出來。
他的研究成果可見於 Conrad Shawcross 的當代藝術作品中,該件作品使用三種不同媒體,以視覺形式表達被稱為「完美第三和弦」的音樂現象。
當達文西在 1482 年抵達米蘭宮廷時,他自稱為音樂家,而非畫家或科學家。 在音樂廊內,即該展覽的第五個主題篇章,展示了達文西對聲音原理的研究,以及其研究在樂器方面的應用。 儘管音樂在文藝復興時期被視為具有精神性質,但達文西卻對其實體樂器感興趣。 在其理論性繪圖及樂器設計中,他以一種簡單易懂的方式,將音樂呈現出來。
他的研究成果可見於 Conrad Shawcross 的當代藝術作品中,該件作品使用三種不同媒體,以視覺形式表達被稱為「完美第三和弦」的音樂現象。
- 音樂
- 音樂相片集
- 短片

聲音的本質
達文西典型的思維過程:他透過與其他現象類比發現聲音的性質,例如打擊、動力及反射。 透過比較聲音如何在不同的環境中移動,他深化及擴大了自己對聲學的了解。
和古羅馬哲學家 Vitruvius 和 Boethius 一樣,達文西認為聲音是透過空氣傳播。 他在對軍事機器投擲物的研究中尋找描述聲音移動的語言,並借鑑了其對回音和反射的光學研究。 達文西於多個建築物研究聲音運行的性質,同時亦於不同媒介中進行研究,例如水。 他著迷於聲音的所有範疇,由來源以至音調質素,經過時間及空間分散,以及耳朵的接收能力。
雖然達文西未有對聲音發表新理論,但他透過跨學科的觀點擴大了現有的原理。 他是確認反射定律的廣泛普遍性並將其運用於聲學的首名學者。 對達文西來說,自然世界的每個範疇都是互相關連的,音樂亦不例外。
和古羅馬哲學家 Vitruvius 和 Boethius 一樣,達文西認為聲音是透過空氣傳播。 他在對軍事機器投擲物的研究中尋找描述聲音移動的語言,並借鑑了其對回音和反射的光學研究。 達文西於多個建築物研究聲音運行的性質,同時亦於不同媒介中進行研究,例如水。 他著迷於聲音的所有範疇,由來源以至音調質素,經過時間及空間分散,以及耳朵的接收能力。
雖然達文西未有對聲音發表新理論,但他透過跨學科的觀點擴大了現有的原理。 他是確認反射定律的廣泛普遍性並將其運用於聲學的首名學者。 對達文西來說,自然世界的每個範疇都是互相關連的,音樂亦不例外。

樂器
達文西設計了革命性的新樂器,有的修正了現有樂器的缺點,有的減少了傳統樂器設計的限制。 他視樂器為以有形的方式呈現音樂,並構想產生聲音的新方式的方法。 達文西打破已有的方程式,跨越音樂不同領域的界限。
在音樂的領域內,他由不同的樂器綜合音調和音色,甚至為現有樂器提供發出多音調的功能。 在樂器的構造方面,他把樂器的設計與咽喉的構造作比較,開發出可慢慢向上和向下定高低音的技巧。
達文西時常抱怨音樂的短暫,並把音樂如何隨著時間流逝與能源原理作出比較。 這種想法激勵達文西開發並專注於機械樂器,這些樂器按照物理學原理而發明,可連續產生聲音。 達文西大部份的樂器設計都被米蘭劇院採納,他當時擔任米蘭劇院的場景設計師和劇院製作人。
在音樂的領域內,他由不同的樂器綜合音調和音色,甚至為現有樂器提供發出多音調的功能。 在樂器的構造方面,他把樂器的設計與咽喉的構造作比較,開發出可慢慢向上和向下定高低音的技巧。
達文西時常抱怨音樂的短暫,並把音樂如何隨著時間流逝與能源原理作出比較。 這種想法激勵達文西開發並專注於機械樂器,這些樂器按照物理學原理而發明,可連續產生聲音。 達文西大部份的樂器設計都被米蘭劇院採納,他當時擔任米蘭劇院的場景設計師和劇院製作人。