音樂

達文西典型的思維過程：他透過與其他現象類比發現聲音的性質，例如打擊、動力及反射。 透過比較聲音如何在不同的環境中移動，他深化及擴大了自己對聲學的了解。

和古羅馬哲學家 Vitruvius 和 Boethius 一樣，達文西認為聲音是透過空氣傳播。 他在對軍事機器投擲物的研究中尋找描述聲音移動的語言，並借鑑了其對回音和反射的光學研究。 達文西於多個建築物研究聲音運行的性質，同時亦於不同媒介中進行研究，例如水。 他著迷於聲音的所有範疇，由來源以至音調質素，經過時間及空間分散，以及耳朵的接收能力。

雖然達文西未有對聲音發表新理論，但他透過跨學科的觀點擴大了現有的原理。 他是確認反射定律的廣泛普遍性並將其運用於聲學的首名學者。 對達文西來說，自然世界的每個範疇都是互相關連的，音樂亦不例外。

達文西設計了革命性的新樂器，有的修正了現有樂器的缺點，有的減少了傳統樂器設計的限制。 他視樂器為以有形的方式呈現音樂，並構想產生聲音的新方式的方法。 達文西打破已有的方程式，跨越音樂不同領域的界限。 

在音樂的領域內，他由不同的樂器綜合音調和音色，甚至為現有樂器提供發出多音調的功能。  在樂器的構造方面，他把樂器的設計與咽喉的構造作比較，開發出可慢慢向上和向下定高低音的技巧。 

達文西時常抱怨音樂的短暫，並把音樂如何隨著時間流逝與能源原理作出比較。 這種想法激勵達文西開發並專注於機械樂器，這些樂器按照物理學原理而發明，可連續產生聲音。 達文西大部份的樂器設計都被米蘭劇院採納，他當時擔任米蘭劇院的場景設計師和劇院製作人。